محسن روزبهانی: حاتمی‌کیا به توانمندی‌های داخلی سینماگران ایمان دارد

به گزارش گروه رسانه‌های خبرگزاری تسنیم، محسن روزبهانی مدیر جلوه‌های ویژه میدانی در سی‌و‌ششمین جشنواره ملی فیلم فجر با چهار اثر سینمایی حضور داشت و برای دو فیلم به «وقت شام» و «تنگه ابوغریب» نامزد دریافت سیمرغ شد. او در نهایت سیمرغ بهترین جلوه‌های ویژه میدانی را برای فیلم «تنگه ابوغریب» گرفت. وی در فیلم «به وقت شام» نیز خالق صحنه‌های بکر و تازه‌ای در سینمای ایران بود. روزبهانی در گفت‌و‌گو با «جوان» به ابعاد مختلفی از کار با «ابراهیم حاتمی‌کیا» در فیلم «به وقت شام» اشاره کرده است.

فیلم «به وقت شام» به لحاظ جلوه‌های ویژه میدانی صحنه‌های فوق العاده‌‌ای در سینمای ایران به ثبت رسانده است. چه اتفاقی افتاد که این موفقیت برای به وقت شام در بخش جلوه‌های ویژه میدانی که شما مسئول آن بودید حاصل شد؟
در سینمای ایران متأسفانه مسئله جلوه‌های ویژه میدانی زیاد جدی گرفته نمی‌شود. فیلمسازها ترجیح می‌دهند حتی برای صحنه‌های اکشن زیاد سراغ آدم‌های متخصص نروند چون سینمای ما اساساً اکشن را پس می‌زند. فیلم‌ها در مقطعی بیش از اندازه به سمت آپارتمانی شدن تمایل پیدا کردند اما در این وضعیت فیلمسازانی هم هستند که نگاه جدی تری به سینما دارند. حاتمی‌کیا از این جنس است. فیلم به وقت شام از صحنه‌های خیلی خاصی برخوردار است.
خود حاتمی‌کیا اصرار داشت درباره برخی صحنه‌ها نسبت به استاندارد ایران کارهای بزرگ تری انجام شود. چون اساساً او دوست دارد سینمای ایران با فیلم‌هایش چندپله ارتقا پیدا کند. برای این موضوع خودش همیشه فکر و ایده دارد.
او به نوعی به توان و ظرفیت‌های داخلی جوان‌ها و آدم‌های ما در سینما اعتقاد دارد. هیچ‌گاه عنوان نمی‌کند که برویم فلان صحنه را بدهیم فلان تیم خارجی برای ما بسازد. می‌داند که در ایران می‌توان صحنه‌های مشکل میدانی را ساخت.
همین ایمان و اعتقاد و باور او به توانمندی‌های داخلی سبب می‌شود سینمای ایران به لحاظ تکنیکی و فنی تا حدودی مدیون او باشد. حاتمی‌کیا از آزمودن کارهای سخت هراس ندارد و البته این روحیه به ما هم به عنوان تیم تزریق می‌شود.

به عنوان نمونه حاتمی‌کیا چه چیزهایی را از شما می‌خواست که تازگی داشت؟
ما در سکانس هجوم داعش با خودروهای زرهی صحنه‌هایی خلق کردیم که در سینمای ایران سابقه نداشت. برای مثال چپ شدن یا بلند شدن ماشین‌ها را به این شکل فقط در فیلم‌های هالیوودی می‌توانید سراغ بگیرید. ما تجربه آن را نداشتیم.
پیش از این صرفاً انفجار خودروها را داشتیم. با ارشاد قدسی که جوان خلاق و باهوشی است و نیز مهرداد خوشبخت یک تیم خوب تشکیل دادیم. تیمی کار کردن خیلی به ما کمک کرد. مهرداد خوشبخت تدوینگر فیلم به وقت شام برخی صحنه‌های اکشن فیلم را خودش کارگردانی کرده است، البته با نظارت آقای حاتمی‌کیا. خوشبخت چون خودش مانیتور است نگاه مونتاژی خوبی به صحنه‌های چپ شدن خودروها داشت.
در واقع ما شاهد همفکری خوبی در جریان ساخت صحنه‌های اکشن بودیم. در ایران تهیه کردن امکانات برای درآوردن صحنه‌های اکشن کار سخت و زمانبری است و هزینه زیادی هم دارد. ما برای صحنه واژگونی خودروها و پرتاب شدن آنها مجبور بودیم چندبار این صحنه‌ها را تکرار کنیم. در واقع یک نما از چند جهت فیلمبرداری می‌شد و صرفاً یک تدوینگر با نگاه خاص خودش می‌تواند این صحنه‌ها را خوب از کار دربیاورد.

در سـکانس‌هــای هــواپیمـا چـه نوآوری‌هایی صورت گرفت؟
درباره درگیری‌های هواپیما طرح زدیم، درباره استفاده از کپسول آتش نشانی و بیرون زدن پودرها و روغن‌ها و استفاده از سرم نوعی نوآوری انجام گرفت.
اینها هم خواسته خود حاتمی‌کیا بود. واقعاً فیلمبرداری سکانس‌های داخل هواپیما کار سختی بود ولی با مدیریت تیمی که انجام شد کمتر از زمانی که ما فکر می‌کردیم کار انجام گرفت. غیر از آن ما صحنه‌های انفجار روی باند را هم داشتیم که مشکلات خاص خودش را داشت.
فرودگاه اجازه انفجار به ما نمی‌داد چون نگران آسیب رسیدن به باند بودند اما کف باند کلاً خاک ریختیم و با بشکه زیرسازی کردیم تا به باند آسیبی نرسد.
من در فیلم دوئل تجربیات خوبی در این رابطه داشتم اما کار در به وقت شام فراتر از آثار دیگر بود. ما آن صحنه‌ها را واقعی گرفتیم و از ویژوآل استفاده نکردیم. خوشبختانه از تیم کاربلدی بهره می‌بردیم و همه دوستان جزو اساتید سینما بودند و کار با همه سختی‌ها و ظرافت هایش خوب پیش می‌رفت.

سال پیش شما فیلم تنگه ابوغریب را نیز کار کردید و برای آن سیمرغ بلورین گرفتید. تنگه ابوغریب در مقایسه با به وقت شام سخت‌تر بود یا آسان تر؟
سختی کار تنگه ابوغریب به دلیل آن بود که کارگردان روی گرفتن سکانس- پلان اصرار داشت. گرفتن سکانس پلان جنگی در حالی که دوربین مدام می‌چرخد و شما انفجارهای متعدد دارید خیلی مشکل است.

کار با حاتمی‌کیا چه ویژگی هایی دارد؟
حسن حاتمی‌کیا این است که برخلاف خیلی از فیلمساز‌ها دقیقاً و از همان ابتدا می‌داند که می‌خواهد چه کار کند و تیمش را هم روشن می‌کند. او برای شما ابهامی نمی‌گذارد. این در کار خیلی مهم است. برای همین هم است که کار کمتر از برآوردی که برایش داشتیم پیش رفت و انجام شد. ما فکر می‌کردیم خیلی بیشتر درگیر کار شویم اما زمانبندی حاتمی‌کیا و احاطه‌اش روی کار عالی بود. از چند هفته قبل در دفتر همه تیم حضور داشتند و روی همه جزئیات حرف می‌زدیم و به اتفاق نظر می‌رسیدیم و زمان اجرا دقیقاً می‌دانستیم که باید چه کار کنیم. آنجا دیگر زمان همفکری و ایده و نظر دادن نیست.
زمان اجراست و ما فقط اموری را که روی جزئی‌ترین نکات آن توافق کرده بودیم به سرعت اجرا می‌کردیم. مدیریت حاتمی‌کیا باعث می‌شد زمان به نفع ما باشد.
من تا به حال در شش فیلم با حاتمی‌کیا کار کرده ام. او قلق‌های خاص خودش را دارد. نظم در کار او حرف اول را می‌زند. فیلمساز سختگیری است؛ سختگیری‌ای که البته به نفع ما هم تمام می‌شود. برخی وقت‌ها ممکن بود اذیت هم بشویم اما چون می‌دانستیم نتیجه کار مثبت خواهد بود کار برایمان لذتبخش بود. ما به کاردانی حاتمی‌کیا باور داشتیم.

منبع: روزنامه جوان

انتهای پیام/

بازگشت به صفحه رسانه‌ها