خبرگزاری تسنیم-محمد محمودی
اهل سینما از چرخه معیوب اکران سینما خبر دارند. همه از ترافیک پرتراکم پشت خط اکران و ناکام ماندن هر ساله تعدادی از فیلمها برای نمایش عمومی در سالن سینما خبر دارند اما حالا که یک تهیهکننده حاضر شده است استارت پروژه «سینما آنلاین» را بزند. برخی تلاش میکنند این پروژه را ناموفق نشان بدهند، درحالیکه در همین یک روز موفقیتهای زیادی برای آن حاصل شده است.
جریانی که سینمای آنلاین را خلاف منافع خود میداند از صبح اولین روز اکران آنلاین این فیلم خبر «خروج قاچاق شد» را منتشر کردند و تیتر «شکست سینمایاینترنتی» را منتشر کردند؛ درحالیکه بعد از انتشار خبر و جستجو در فضایاینترنت برای رسیدن به نسخه غیرقانونی این فیلم، متوجه میشویم هیچ کدام از لینکهایی که با عنوان لینک دانلود فیلم «خروج» در اینترنت منتشر شده است کار نمیکند!
اما پس از انتشار گسترده خبر قاچاق که با حمایت این جریان خاص در رسانهها منتشر شد؛ «محمدباقر اصغری» مدیر مالکیت فکری سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی (ساترا) گفت: برخی در فضای مجازی اقدام به ارائه نسخه غیرقانونی و قاچاق فیلم سینمایی «خروج» به کارگردانی ابراهیم حاتمیکیا کرده اند که ساترا در صورت وصول گزارش و درخواست ذی نفعان، در کمتر از یک ساعت برای جلوگیری از ادامه نقض حقوق، وارد عمل خواهد شد.
کارگردانان و تهیهکنندگان بسیاری چشم امید به اتفاق «سینما آنلاین» دوختهاند تا اگراین پروژه برای فیلم «خروج» حاتمیکیا موفق بود، فیلمهای پشت خط مانده شان در اکران را دراین مسیر جدید اکران فیلم، عرضه کنند. اما نکتهای که هم اهل رسانه و هم سینماگران باید مورد توجه قرار دهند این است که حتی «نتفلیکس» به عنوان پیشگام جهانی این روش پخش سینمایی نیز در بعضی از موارد در کمتر از 24 ساعت با قاچاق آثارش در فضای مجازی و سطح اینترنت روبرو میشود، اما سؤال و مسئله که باید در این زمینه به آن توجه کرد این است که آیا آن جریان قاچاق فیلم، جریان اصلی فروش یک اثر است؟ طبیعتا خیر! اگر شرایط مبارزه با کپی رایت غیرقانونی فیلم فراهم باشد همچنان که در مورد «خروج» آنچه مشخص است نشان می دهد اقدامات قانونی برای مسدود کردن راههای دانلود مدام در حال انجام است و روند پخش غیرقانونی فیلم ناموفق بوده است؛ دراین شرایط جریان اصلی فروش همچنان در مسیر درآمدزایی خود قرار خواهد داشت و این مسیر میتواند امیدبخش باشد.
مخاطب اگر فیلم را از سامانههای سینماآنلاین بخرد باید برای آن یک مقدار هزینه بپردازد؛ حالا همین مخاطب اگر قرار باشد به نسخه قاچاق اینترنتی آن نیز دسترسی پیدا کند، باید هزینه مصرف اینترنت (دانلود) آن را بدهد.
آنچه جریان مخالف سینماآنلاین متوجه نیست تفاوت معنای قاچاق در فیلمهای روی پرده با سینمای آنلاین است؛ ضرر قاچاق فیلم روی پرده در نسبت تفاوت قیمت پرداختی با نسخه قاچاق بسیار زیاد است اما سینمای آنلاین برای مخاطب کم هزینهتر است و زمانی که مخاطب بنا باشد برای نسخه قاچاق فیلم نیز هزینه دانلود را بدهد با اندکی هزینه بیشتر از فرایند قانونی سینما آنلاین آن را به دست میآورد. در این شرایط اساساً دسترسی غیرقانونی به اثر چندان صرفه اقتصادی ندارد؛ گذشته از اینکه استفاده از روش اکران آنلاین امکان تماشای اثر را با حداکثر کیفیت برای مخاطبان فراهم میکند واین روزها بسیاری از مخاطبان طالب تماشای آثار سینمایی با حداکثر کیفیتند.
البته نباید از این نکته نیز غافل شد که این مسیر به واسطه این که در ایران در ابتدای راه خود قرار دارد، نیازمند حمایتهای رسانهای و تبلیغاتی به ویژه از سوی رسانه ملی است. رسانه ملی همان کمکی که میتوانست در دوره فعالیت سینماها در کشور برای ترغیب مخاطبان به تماشای آثار سینمایی انجام دهد، حالا میتواند در دوره تعطیلی سینماها، صرف تبلیغ و ترویج روشهایی تازه همچون اکران آنلاین کند تا ازاین مسیر کمکی مثبت به اقتصاد سینمای ایران داشته باشد.
انتهای پیام/