به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، این نشست با حضور هادی مظفری؛ مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی وزارت ارشاد، احسان آقایی؛ مدیر موزه هنرهای معاصر، رضا عابدینی؛ طراح هویت بصری جدید موزه، زهرا نوروزی؛ رئیس اداره نظارت بر پروژههای عمرانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و حسن نوفرستی؛ مدیر روابط عمومی موزه برگزار شد.
در ادامه مشروح سخنان مطروحه در این نشست را میخوانید:
هادی مظفری: نخستین دلیل تأخیر در مرمت و بازسازی موزه این بود که فرایند مرمت باید در مکانی اتفاق میافتاد که گنجینه نفیسی از آثار هنری در آن واقع بود و دغدغه اصلی ما حفظ آثار موزه بود؛ در نهایت به این نتیجه رسیدیم که امنترین فضا برای نگهداری از آثار، جایی جز موزه هنرهای معاصر نیست؛ این امر مستلزم ساخت گنجینهای موقت در موزه بود تا آثار در طول دوران مرمت در این گنجینه حفظ و نگهداری شوند.
در بررسی اولیه جبهههای کاری متعدد شناسایی نشده بود و وقتی مرمت موزه آغاز شد، جبهههای جدیدی خودنمایی کرد که یا باید از آنها عبور میکردیم یا باید صبر میکردیم که اعتبارات لازم برای پرداختن به این جبههها تأمین شود.
انتخاب پیمانکار مناسب و نوسانات قیمتی در طول 2 سال گذشته نیز در تطویل فرایند مرمت موزه تأثیرگذار بود. در نهایت شیوع ویروس کرونا در کشور نیز عامل دیگری بود که موجب تأخیر در فرایند مرمت و بازسازی موزه شد.
بارها به خاطر زمان بازگشایی موزه دچار خلف وعده شدیم اما همه چیز در اختیار ما نبود و شرایط حاکم بر کشور و مهمتر از همه نگرانی که برای موزه و آثار آن داشتیم، باعث شد که کار را با طمأنینه انجام دهیم.
موزه در دی ماه جاری بازگشایی خواهد شد.
زهرا نوروزی: پروژه بهسازی موزه هنرهای معاصر با هدف مرمت و افزایش ظرفیت گنجینه اتفاق افتاد.
یکی از دغدغههای اصلی ما در فرایند مرمت، بحث آببندی و عایقبندی بامها و دیوارهای موزه بود. سبکسازی سقفها مبحث دیگری بود که با آن مواجه بودیم. بهسازی و لایروبی چاههای فاضلاب در حیاط میانی اقدام دیگری بود که انجام شد. همچنین پنجرهها نیز همگی دوجداره و شیشهها لمینیت شدند.
در قسمت گالریها، عایقبندی تمام کانالهای هواساز تغییر کرد و زیرسازی و نورپردازی جدیدی در سقفها اتفاق افتاد. همچنین سیستمهای امنیتی گالریها نیز اصلاح شد.
فاز دوم مرمت، به بازسازی گنجینه بازمیگشت؛ اولین اقدام ما در این بخش این بود که سیستم تأسیساتی گنجینه، سقفهای کاذب و سیستمهای نورپردازی را تعویض کنیم و تمامی کفپوشها اصلاح و کف سابزنی شود. در ادامه خدمات جدید نمایشگاهی نیز به موزه اضافه شد.
سیستم ماشینری تازهای برای قفسههای گنجینه طراحی و قفسههای پیشین برداشته شد که با این اتفاق، ظرفیت گنجینه بین 20 تا 25 درصد افزایش پیدا کرد. همچنین هواساز جدیدی برای گنجینه طراحی و در محوطه بیرونی موزه تعبیه شد.
فرایند مرمت موزه مرمت موزه 160 میلیارد ریال هزینه داشته است که این هزینه در چهار بخش مطالعات، نظارت، خرید تجهیزات و اجرای کار صرف شده است.
احسان آقایی: هیچ الحاق و فضای جدیدی به موزه اضافه نشده است؛ صرفاً فضاهای موجود بازتعریف شدهاند و حتی الحاقاتی که طی 40 سال گذشته به صورت غیرقانونی به موزه اضافه شده بود نیز حذف شدند.
اکنون سیستم اعلام و اطفای حریق دستی در موزه وجود دارد اما سیستم اطفای حریق هوشمند در آینده دایر خواهد شد.
در دوره جدید تم جدیدی برای موزه طراحی شد که ققنوس نام دارد. در جلسات متعددی که با آقای عابدینی داشتیم به این نتیجه رسیدیم که هویت بصری برای موزه طراحی شود. فونتی اختصاصی هم برای موزه در هویت بصری طراحی شده است.
موزه اکنون در نزدیکترین زمان به تاریخ افتتاح خود قرار دارد.
رضا عابدینی: وقتی گفتوگو درباره بازسازی و طراحی هویت بصری موزه را آغاز کردیم، من دو احساس متفاوت داشتم؛ هم خیلی خوشحال بودم و هم میترسیدم؛ چراکه این پروژه، پروژهای ملی است و امکان هنرآزمایی در آن وجود ندارد.
از ابتدا سنگینی کار را روی شانههایم احساس میکردم و دوست داشتم کاری انجام شود که هم وجه معاصر بودن موزه حفظ شود و هم حسی که خود نسبت به موزه داشتم و دارم در اثر متجلی شود. موزه تقریباً همسن و سال من است و حس تعلق عجیبی نسبت به آن دارم؛ همه اینها حساسیت کار و البته جذابیت آن را بالا میبرد.
شاید نه طراحان و نه مدیران ادوار موزه به این موضوع فکر نمیکردند که موزه نیاز به طراحی هویت بصری دارد. لزوم ساخت چنین هویتی درباره موزه هنرهای معاصر غیرقابل انکار است.
در فرایند طراحی، مفهومی که ما بر آن متمرکز بودیم، هویت دیداری پویا بود که قابلیت تبدیل به اشکال مختلف را دارد. مهمترین چالش امروز ما برای طراحی هویت بصری این است که بتوانیم آن را گسترش و تسری دهیم و هویتی پویا طراحی کنیم نه هویتی ایستا.
نکته عجیبی که ما در حین طراحی به آن رسیدیم این بود که پرسپکتیو لوگوی فعلی موزه درست نبود؛ بنابراین ما سعی کردیم آن را مبتنی بر اصول پرسپکتیو بازطراحی کنیم.
من لوگوی فعلی موزه را بسیار دوست دارم اما مشکل اصلیام با لوگو این است که نمیشود با آن کار بیشتری انجام داد؛ از این رو تصمیم به ریسک گرفتیم و بنابراین شد که هویت دیداری تازهای را برای موزه طراحی کنیم.
در بحث بررسی فونت به این نتیجه رسیدیم که فونت فعلی موزه که زَر بولد است، اصیلترین فونتی است که میتواند برای موزه استفاده شود.
هویت بصری موزه چهار رنگ دارد که سیاه، سفید، خاکستری و نارنجی است اما رنگ اصلی در آن نارنجی است؛ این رنگ را بیشتر مبتنی بر رویکرد معاصر بودن انتخاب کردهام.
احسان آقایی: قرار نیست بهکلی با لوگوی قبلی خداحافظی کنیم؛ بلکه آن را همچنان در برخی موارد استفاده خواهیم کرد. هویت بصری جدید به معنای طراحی زبان بصری تازهای برای تسهیل ارتباطاتمان با جهان هنر است. همچنین ما در حال تمرکز روی هویت صوتی موزه نیز هستیم.
همه این کارها نوعی استانداردسازی است و ما هرچقدر سطح استانداردهایمان را بالا ببریم، تأثیرگذاریمان بیشتر خواهد شد.
اگر یلی مثل آقای عابدینی در کنار ما نبود، شاید اساساً به سمت این کار نمیرفتیم. میتوانم بگویم که ایشان جزو 10 گرافیست بزرگ زنده دنیا است و در موزههای مختلف دنیا او را به راحتی میشناسند. تنها کسی که میتوانست این بازطراحی را انجام دهد آقای عابدینی بود.
هادی مظفری: اعتمادی که به آقای عابدینی وجود داشت ما را مصمم کرد که این کار را انجام دهیم.
انتهای پیام/