خبرگزاری تسنیم-احسان طهماسبی
قربانعلی طاهرفر که سابقه ساخت تله فیلم ها و سریالهای زیادی را در کارنامه خود دارد، اولین فیلم بلند سینمایی خود را در جشنواره چهل و دوم فجر به نمایش گذاشت. فیلمی که با تکیه بر پتانسیل سینمای بومی در شهر زادگاه کارگردان و به زبان آذری ساخته شد و ضمن بهرهگیری از توان سینمایی عوامل شهرستانی و توجه به بافت اجتماعی و فرهنگ فولکوریک مردم منطقه، نیمنگاهی به سرگذشت زندگی مردی به نام جلیل طائفی دارد؛ مردی عاشق و پیگیر سینما که تمام زندگی و درآمد خود را صرف سینما کرده است.
حسین تراب نژاد (فیلمنامه نویس) و قربانعلی طاهرفر (کارگردان) با اقتباسی آزاد از کتاب آپاراتچی (نوشته روح الله رشیدی) علاوه بر نمایش زندگی سخت، باورهای غلط،گرایشات فرهنگی و اقتصادی و تمایلات اجتماعی مردم در دهه شصت، در این فیلم به نوعی ادای دینی به سینما میکنند و با رویکردی ستایشگرانه از تمایلات فردی و فکری قهرمانی تاثیرگذار و مردمی، سعی در نشان دادن میزان لذت و در عین حال اهمیت هنر سینما برای عده قابل توجهی از مردم در دوران سخت دفاع مقدس و جنگ تحمیلی دارند. در واقع میتوان تشابهاتی موضوعی میان این فیلم با فیلمهایی از تاریخ سینما که قصد دارند با بهرهگیری از عشق و علاقه کاراکتر اصلی به سینما، داستانی خود را روایت کنند و ضمن خاطرهبازی با شاهکارهای سینمایی، تماشاگر را درگیر ماجراها و حوادث خود کنند پیدا کرد.
از این رو داستان فیلم آپاراتچی که در پیرنگ با درگیریهای پدر و پسری و تاثیر شخصیتهای فیلم بر زندگی قهرمان فیلم همراه است و نمایش روند دلباختگی و داستان دلدادگی جلیل به سینما را نشان میدهد، وقتی با تمایلات کارگردان و فیلنامهنویس در جلب توجه مخاطب به ارجاعات تاریخ سینما و لحاظ کردن گرایشات سینه فیلی و بهرهگیری از ملودیهای ساخته شده توسط انیو موریکونه در فیلم همراه میشود به مهر تاییدی بر تاکید فیلمساز برای ساخت نسخهای بومی بر مبنای داستانی واقعی و اقتباسی از برخی آثار سینمای جهان بدل میشود؛ نسخهای که در پایانبندی با ارجاع به روایتی مستند و حقیقی، آخرین تلاشهای خود را برای جلب نظر مخاطب و همذاتپنداری با تماشاگر میکند.
اما نکته مورد بحث این فیلم، خلق موقعیتهای کمجان کمدی در دل درام کماثر آپاراتچی است. در واقع داستان در طراحی و ساختار، فاقد جذابیتهای دراماتیک برای نسل سینماشناس و امروزی است و در کمدی، به جز چند سکانس محدود، چندان به ایجاد خنده در مخاطب منجر نمیشود و در رویکردی دوگانه ضمن تلاش در جهت عبور از سینمای مرسوم دفاع مقدس دهه شصتی و بیان مستقیم رشادتهای دلاوران عرصه جبهه و جنگ و نمایش شیوه مرسوم سینمای قهرمان پرور دهه هفتاد و حفظ حریم کمدیهای مورد پسند جریان غالب سینمای دولتی، سعی در خلق کمدیهای نزدیک به جریان اصلی سینمای بدنه دارد و بدین شکل در تلاش است ضمن نزدیک کردن محتوای فیلم به تولیدات سینمای بدنه، مخاطب را نسبت به داستان و حوادث فیلم علاقهمندتر کند. هرچند که گروه بازیگران و جنس داستان نمیتواند کشش و تمایل کافی برای جذب مخاطب در گیشه را داشته باشد و ارجاعات چالشبرانگیز فیلم بر تفکرات، عقاید و سیاستگذاریهای سالهای آغازین انقلاب نیز چندان مورد توجه قرار نمیگیرد و در مجموع نمیتوان فروش قابل توجهی را برای این فیلم در اکران عمومی انتظار داشت. گرچه که هزینه ساخت نسبتا پایین این فیلم به نوعی توقعات تولیدکنندگان را نسبت به کسب درآمد آپاراتچی از گیشه کم میکند و به نوعی از امتیازات این فیلم محسوب میشود.
در این بین نمیتوان از تلاش تورج الوند (که دو سال پیش با فیلم نگهبان شب (به کارگردانی رضا میرکریمی) در جشنواره فیلم فجر حضور داشت) برای خلق شخصیت جلیل چشم پوشی کرد و به بازی قابل قبول او در این فیلم اشارهای نکرد.
انتهای پیام/