به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا، فرجاد ساکی این روزها نمایش «نامهنویس» آلن بنت را در تماشاخانه استاد مشایخی روی صحنه برده است. فرجاد ساکی با اشاره به اینکه در اجرا از شیوه بازی در بازی استفاده کرده است، میگوید: «چون نمایش توسط یک نفر اجرا میشود، تصمیم گرفتیم به وسیله بازی در بازی و اعمال تغییرات و گسترش نقلقولهایی که در متن اصلی وجود دارد، شخصیت های مختلف (اکثر شخصیتهای نمایش) مانند پلیسها و دکترها و کشیش، ملکه و ... خلق شوند. در اینجا موسیقی شخصیت پیدا کرد، انیمیشن کاربردی شد و صحنه و نور و لباس فضاسازی کردند. در کل آنچه در صحنه می بینیم تجلی انرژی و روحیه گروهی است. یک تشکر ویژه دارم از محمدرضا رحیمی عزیز که این اجرا با راهنمایی ایشان تراش خورد.»
در نمایش میبینیم که ایرنه راداک، نامههای بسیاری برای آدمهای متفاوت مینگارد و ارسال میکند. کارگردان نامهنویس در پاسخ به این سوال که این نامهها اعتراضگونه هستند یا برای رفع تنهایی و در واقع ارتباط با دنیای پیرامون نگاشته میشوند، میگوید: «راداک گروه ما میگوید که من نامه مینویسم، پس هستم. بنابراین راداک تلاش میکند حیات خود را به وسیله نامه نوشتن به آدمهای صاحب مقام و همین طور آدمهای معمولی ادامه دهد، به این امید که شرایط بالاخره روزی بهتر شود و شاید از تنهایی که به خاطر از دست دادن مادرش بیشتر شده، رهایی یابد. همچنین سعی میکند ارتباطش با هستی را به وسیله پنجره اتاق و دوربین و عینک و مانند اینها حفظ کند و از این دریچهها زندگی را بنگرد. راداک در عین حال یک منتقد اجتماعی است و در قبال جامعه خود احساس مسئولیت میکند و در واقع وجدان بیدار جامعه است. نمیتوان تک منظوره نگاه کرد و بگوییم این بود یا آن؛ تنهایی وجود دارد؛ ولی چه چیزی این آدم را به تنهایی میکشاند؟ چه اتفاقی میافتد که راداک در این موقعیت قرار میگیرد؟ اینها سوالاتی است که فکر میکنم ما سراغش رفتیم و جوابش در خود اثر نهفته است. میتوانم این گونه بگویم که وجدان بیدار یک جامعه بودن او را کم کم به تنهایی میکشاند و بعد برای اینکه از آن تنهایی بیرون بیاید، میرود به سمت نامهنگاری.»
به گفته ساکی، نامهنویس تنها اثری از بنت، نویسنده بریتانیایی است که به فارسی ترجمه شده و در بازار موجود است. وی میگوید: «تلاش ما در این اجرا این بود که مخاطب از هر قشر و با هر سطح علمی و با هر سنی، از نمایش لذت ببرد؛ ولی این به معنی غافل شدن از تفکر اثر نیست. ما جلسات مستمری طی یک ماه با مرحوم محمدعلی مرادی (فیلسوف کف خیابان) درباره تحلیل اثر داشتیم که از ابتدای شکل گیری ایده اجرایی این نمایش در کنار ما بودند.»
کارگردان نامهنویس که نمایشنامهنویس نیز هست ادامه میدهد: «قطعاً دوست دارم نمایشنامههایی که در بستر این جامعه نوشتهام را کارگردانی کنم، مثلا «شهرک روسیه»، «ECCE HOMO» ، «کشواد» و ... ولی همیشه بین علاقه شما و ضوابط سیستم نظارتی تفاوت وجود دارد. این نمایشنامهها گاهی در خوانش و گاهی در بازبینی مجوز اجرا نگرفتهاند و با خودت فکر میکنی که چه تلاش مذبوحانهای از جانب تو در حال انجام است. مثل نمایشنامه «ژپتو» که با نگاهی به داستان پینوکیو و نمایشنامه هملت در حال نگارش آن هستم؛ ولی احتمالا به همان سرنوشت قبلیها دچار بشود. بین من و دوستان نزدیکم یک شوخی شکل گرفته و من گاهی به آنها میگویم که در حال ثبت یک سبک جهانی در نمایشنامهنویسی هستم به اسم «متنهایی برای کار نشدن»!»
وی میافزاید: «در این شرایط تنها مسیری که پیش رویت قرار میگیرد، کارگردانی کردن متنهای چاپ شدهای است که قبلاً یکبار مجوز گرفتهاند! و البته خارجی . قصد بیاحترامی به کسی را ندارم و اصلاً در جایگاهی نیستم که رای صادر کنم؛ ولی تجربه اندک من، به من میگوید که بروم به سمت متون خارجی. من در زمان نگارش مقالهای به اسم «تئاتر و تجربه زیسته» به طور کامل با خودم دست به یقه شدم که اساس آن مقاله نظریات فیلسوف و روانشناس آلمانی، ویلهلم دیلتای بود. در آنجا با این موضوع مواجه شدم که تجربه زیسته ما، یعنی هر چیزی که آن را با تمام تنوع و پیچیدگیهایش در زندگی تجربه کردهایم اعم از دیدهها، شنیدهها، احساسها، رفتارها و خواندهها، حال چه به صورت زیست مستقیم و چه به صورت زیست با واسطه، از طریق ناخودآگاه ما، در اثر خلق شده متجلی میشود و چون در این جغرافیا فرصتهای زیستی و در نتیجه تجربههای زیسته ما در سطح و به فراخور جامعه ما میباشد، پس نتیجتاً تجلی آن در تئاتر (به عنوان موضوع بحث) نمود پیدا میکند و من در سه رکن اصلی یک اجرا یعنی نمایشنامهنویس، بازیگر و کارگردان به مواجهه خودم با این موضوع ادامه دادم که خودش یک بحث مفصل و جدا میباشد؛ ولی به طور خلاصه میشود گفت: «این است که میشود این!» و یک مثال کوچک و تکراری میزنم؛ به آمار نشر و فروش کتاب ما نگاه کنید، 80 میلیون جمعیت ایران، تیراژ هزار جلد از یک کتاب و آن هم فروخته نشده و مانده در قفسه کتابفروشی.»
وی در همین باره میگوید «برمیگردم به موضوع خودمان و میگویم ترجیحم در کارگردانی کردن نمایشنامههای چاپ شده خوب خارجی است که حداقل یکبار مجوز گرفتهاند و البته تعدادشان هم کم نیست. در اینجا صحبت من راجع به جریان رایج تئاتر و اکثریت است و قطعاً لازم به توضیح من نیست که ما در سیر تئاتر خودمان، چه اتفاقات تکرارنشدنی و چه هنرمندان استثنایی را داشتهایم که متاسفانه هیچ وقت به جریان غالب تبدیل نشدهاند.»
انتهای پیام/